El guionista y sus derechos de autor

No tenía pensando escribir nada sobre el tema, pero esta semana se dio la coincidencia que recibí dos mails distintos preguntando sobre el mismo tema, y me dije, “qué carajos, aunque la cuestión de los derechos sea sumamente aburrida, me voy a lanzar a la piscina y a ver qué sale.”

            El primer mail se remitía desde Caracas (Venezuela) y era de una guionista de formación llamada AL. El segundo venía directo de un poquito más cerca de mi pueblo natal: desde Génova (Italia) y lo remitía una escritora llamada GS.

“Hola Inquilino. Espero estés bien. Quería preguntarte ¿qué piensas acerca de la SOGEM? ¿Vale la pena inscribirse allí?  Disculpa la ignorancia pero nunca me ha quedado muy claro como para qué sirve la SOGEM y cuáles son los beneficios para con los escritores. Tengo amigas que me dicen que debo registrar mis guiones con ellos y no en INDAUTOR, por ejemplo. Dicen también que apoyan en caso de que alguna empresa no te quiera pagar lo que establece el tabulador de SOGEM. En fin, por eso lo pregunto, porque la verdad tengo que registrar un guión y siempre lo hago en INDAUTOR porque en SOGEM hay que ser miembro para que salga barato y ser miembro también sale en una lanita. Sólo quería saber qué tanto beneficia registrar con ellos... ¡Gracias!”

Y desde la bella Italia:

“¿Cómo estás? Oye, a propósito de escribir, estoy escribiendo algunas cosas para meterlas a algunos concursos pero en uno que es de poesías para niños, no me dará tiempo de registrarlo. Pero usted que está más informado de todas estas cosas, le quería preguntar si es gravísimo enviarlo sin que estén registrados. Obvio que sé que no tengo garantías pero más bien me refiero a que la convocatoria no señala que deban ser registrados. ¿La razón de esto la sabes?? Una, la que no estará registrada es para México y otra (el cuento que conoces) para una editorial en España. Ya me sabrás decir. Por lo pronto te mando un abrazo y un beso. ¡Ah y felicidades por tu blog!”

Registrar hay que hacerlo siempre. Por eso, la versión estadounidense del programa para escribir guiones, Final Draft, tiene un link que directamente te conecta con el sindicato de escritores (no sé si con el east o con el west) y por cuatro pesos como aquel que dice, en el momento que pones el placentero The End al guión, ya lo tienes registrado. Nosotros los guionistas no sólo vendemos escritura dramática, sino algo más importante: ideas y conceptos. De los cuales se pueden desprender no sólo una sola película, sino toda una saga. Y por eso es mejor tenerlos registrados. No tanto porque te roben el guión, sino porque se apropien de la idea.

Pero me parece a mí que a veces andamos un poco perdidos. Una cosa es registrar la propiedad intelectual de nuestro guión, y otra distinta, darlo de alta en una sociedad de gestión de esos derechos.

La diferencia radica en que en lo primero dices “esto lo he escrito yo” y así lo hago constar con este documento, y luego en lo segundo pides que por “esto que he escrito yo, que se ha filmado, que se ha estrenado” se te pague una cantidad de dinero en concepto de autoría y originalidad.  Y por ello has de darte de de alta TÚ, -para registrar todos los guiones que se te han llegado a realizar-, en una agencia o sociedad que se dedique a cobrar por ti (a cambio de un tanto por ciento, claro)

¿Dónde registrar mis obras? En Aspaña, en el Registro de la Propiedad Intelectual del Ministerio de Cultura lo puedes hacer, o en la oficina del mismo registro de la capital de tu provincia. Cuesta entre 11 y 15€, si es que no ha subido ya a 20€…por obra. Y se tarda unos días (al menos era así hace unos años).

Y en Ciudad de México, en Indautor. En la calle Puebla, a una cuadra el metro Insurgentes, en la bella Roma Norte, muy cerquita de la Plaza Río de Janeiro y la magnánima calle de Jalapa. No llega a los 200 pesos, y si registras la obra antes de las 12 del medio día, te dan el registro ese mismo día, sobre las tres de la tarde; y si no, has de esperar 15 días. El año pasado le dieron a Indautor un premio que la reconocía como la agencia gubernamental menos corrupta de Méssico. Si es que ¿quién se va a robar el poco dinero que generamos los autores con nuestros registros? ¡Meras migajas, tú!

Hace años, cuando empezaba a escribir y a registrar, y por tanto a gastar dinero en ello con el parco presupuesto de un adolescente de pueblo, -cosa que a día de hoy no ha mejorado mucho, pero vamos, ése es otro tema-, solía juntar varios textos, guiones de cortos y movidas varias bajo un mismo título, y así registrarlo sólo una vez. Otro método para ahorrarme el dinero era hacer unas fotocopias (o grabar los archivos en un disquete que era más barato) y enviármelas registradas/certificadas a mi nombre, y no abrir el sobre, a menos que tuviera un pleito legal por plagio, y así poder entregar el sobre y el texto dentro de él como prueba que me hiciera ganar el juicio. Nunca llegó una demanda, y mucho menos un juicio, fue algún mal amigo o mal hermano el que me robó mis ideas o mi texto y a la verga. Este mundo del cine es un mundo de gitanos, feriantes, putas y caraduras con esmoquin.  Excepto tú que me lees y yo, que somos inteligentes, sensibles, talentosos y… ¿qué menos?

Pero eso fue hace años. Hoy en día, para registrar tus obras estés donde estés sólo necesitas una conexión a internet. Y además gratis. Al instante y sin perder horas yendo al edificio en cuestión, pagando en bancos, colas, etc. Aunque si tienes el día medio libre es mejor salir a la calle y con la excusa de un registro, pasearse, airearse y masajear con la caminata el hipotálamo.

Si quieres tu registro al instante  y sin costo alguno ve a: safecreative.org y en dos minutos hasta tendrás el certificado del registro en tu mail si lo solicitas. Yo le pregunté a un abogado especialista en derechos de autor y me dijo que en cualquier país aceptan este tipo de registros online como válidos. Lo que sucede es que para las subvenciones públicas, el estado tiene sus agencias a las que has de pagar impuestos por los derechos de…, o sea, volvemos al Indautor y al Registro de la Propiedad Intelectual.

Para todos los concursos, para enviar los guiones a productoras o las novelas a editoriales, o para darle a leer a tus cuates tu historia, lo mejor es el Safe Creative. Y así tienes ese documento que asegura que tú hiciste tuya esa obra a tal hora, tal día, registrándola.

Y ahora la cuestión de la gestión de los derechos. En primer lugar aclarar un punto: según las leyes Españolas, Argentinas y Mexicanas, un autor no cede los derechos universales (o sea, para siempre) a un productor, sino que se los cede por un determinado tiempo y cobrando, cada vez que el productor gana dinero exhibiendo la obra, un tanto por ciento. Se trata del derecho a seguir ganando dinero por tu obra, siempre, sin importar los intermediarios.

En una película, los derechos creativos se dividen entre: el músico, el productor, el director y el guionista. Y dentro del guión, a veces se divide en dos para generar más derechos, haciendo la diferencia entre argumento original y guión. Y si además no eres el único guionista sino que eres coguionista, otra división más del pastel.

Pero al menos es de por vida, o sea, si escribes una peli de éxito, aunque tu porción sea pequeña, sabes que siempre que pasen esa peli por la tele o la reediten en el nuevo formato que sea, cobrarás un pedazo, te llevarás tu cacho. Y además ese derecho se lo puedes heredar a tu hijo, a tu perro, a tu amigo, o a las monjitas del convento de la esquina, las cuales si quieren lo podrán vender a los polleros de los derechos de autor que se encuentran en las ferias internacionales del libro y la televisión. Y así hasta el fin de los tiempos, hasta que te olviden.

Por eso en Aspaña, el debate que hubo hasta hace no mucho sobre el tema de las descargas “ilegales” de películas se trataba desde el ministerio de cultura, supuestamente representando a los creadores, y no desde la cartera de industria. Aunque detrás de este debate estaba el interés de las majors norteamericanas del entretenimiento, pues casi todas las películas que se descargan son norteamericanas. Las páginas web ofrecen descargas de películas cobrando de la publicidad y sin pagar los derechos de autor de esas descargas. ¿Qué hacemos? Leyes que prohíban esas páginas, como la Ley Sinde. Como siempre se equivocan: la política no se trata de prohibir sino de legislar, de favorecer a todos, sin obligar a usar sólo el medio de distribución que a los poderosos interesa.

En USA y Jolibú es otra cosa: tú como autor o autora Sí cedes los derechos universales de tus obras al productor. Se las vendes para siempre. Como manteca. Y por ello debe pagarte bien. Por eso los sueldos son mayores en este país, aunque no sólo por eso, claro.

Pero llega el conflicto: en Méssico, pese a tener leyes que favorecen a los autores, no se cumplen, y el modo de relación productor-guionista, tiende a ser, como todo, una mera imitación, una falsificación del modo estadounidense. Y ni tanto, porque los gringos también se las traen… Caspa y ladrones hay a los dos lados de la frontera, vaquero.

¿Qué podemos hacer entonces los guionistas? Hablar con el productor. Que aunque no lo parezca, si es buena onda hasta puede llegar a ser algo parecido a un amigo o un cómplice en las relaciones con la televisora o el estudio de cine. Hablar y dejar claro este tema de los derechos, de cuánto se cobra, por dónde, y cómo. Normalmente el productor te dirá que cobras tanto por el guión y tanto por los derechos de la primera emisión del episodio, o las ventas nacionales de la película en los cines. En ese momento, antes de seguir, ve a una agencia de gestión de derechos de autor e infórmate.

En Méssico la más famosa es SOGEM, y en Aspaña SGAE, que así como en el tema de los derechos de la música se pasa tres pueblos, en el de los derechos de los escritores se queda corta: ¡Sgae no reconoce el trabajo de los que en las series de televisión firmamos como desarrollo creativo, o sea, argumentistas! Pese a eso, yo sigo siendo de la Sgae porque me hice en Valencia hace mil años, y en Ciudad de México tienen sede en la calle Isabel la Católica.

En estas agencias les harán pagar normalmente una cuota vitalicia, y les guiarán en el tema de los derechos, de los cobros, etc. Pero eso sí, les pedirán que las obras no sólo estén escritas, sino que están filmadas y generen derechos, o sea, dinero que gestionar. Hay otras agencias privadas, y bufetes de abogados especialistas en temas de derechos, pero a estos es mejor llamarlos cuando hay pleitos reales, con varios ceros de por medio en el cheque que no pagaron o nos robaron.

¡Puff, estoy agotado! Ya no puedo más. Este tema es una losa, lo sé. Pero al fin con este artículo: Vine, vi, vencí. Y escribí.

¡Salud, república y buen fin de semana a todos!

Ah, y si se preguntan por qué escribo Méssico en vez de México, les diré que debido al alto nivel mafioso que posee el país, creo desde ahora más relevante y snob cara al mundo, nombrarlo en italiano pero con acento. :-)