¿Literatura o guión?

“Estimado inquilino guionista, mi nombre es Alejandro, de antemano lo felicito por su página y por su trabajo en difundir el arte de la escritura cinematográfica. Le escribo principalmente para pedirle su consejo: yo soy estudiante de cine y quiero llegar ser un buen escritor cinematográfico y para prepararme decidí estudiar la carrera de literatura y no de guionismo porque considero que la carrera de literatura me puede ayudar más en el ámbito de la creación de personajes, conflictos y estructuras narrativas y pienso que tendría una mejor preparación, de antemano le doy las gracias  por leer mi mensaje y espero su pronta respuesta-.”

Una cosa es cierta: en el arte dramático todo suma, nada resta, ni si quiera la peor televisión realidad o el programa más zafio y chismoso de la prensa del corazón. Si eres creador, aprender a montar a caballo y a disparar siempre será mejor que conformarte con ver y analizar los mejores westerns de la historia, que no es poco…

            Ahora bien, ¿estudiar literatura o estudiar guión? Entre esas dos opciones elijo la de en medio, la que no se ve: estudiar interpretación actoral, o como se dice por algunos lares latinos: actuación.  Ser actor. ¿Por qué? Porque es el arte literario y dramático más completo, porque de pié, en movimiento y con ropa cómoda el hipotálamo funciona mejor y sale todo lo que llevas dentro: lo oscuro, lo luminoso y sobre todo, mucha paja y mucha mediocridad, basuras artísticas donde las allá que nadie aprecia tenerlas en el fuero interno de su imaginación y que cuanto antes se limpien, mejor.

            Cualquiera que sabe de literatura es porque le gusta leer y leer y leer… Porque gusta del libro como objeto pero sobre todo porque desea adquirir lo que éste contiene en sus páginas. Es increíble que una mente perdida en los anales del tiempo haya escrito algo que ahora yo leo y devoro. A quien no le produzca este hecho un orgasmo mental, es porque no gusta de la literatura, es así de sencillo.

            Eso nos lleva a pensar que el estudio científico y académico de las letras es pura obsesión de lingüista, lo cual no está para nada mal si eres lingüista, pero si quieres ser guionista, ¿qué onda?

            La misma lógica de antes nos lleva a pensar que si quieres ser guionista lo que tienes que hacer es ver y ver y ver películas (¿cuándo se inventará el verbo peliculear?). Pero sobre todo analizarlas. ¿Y no estudiar en una escuela de cine? Ahí no aprendes a escribir literatura dramática, ahí conoces gente con los mismos gustos que tú, aprendes de ell*s y te enseñas a ti mism* a ser tú mism*. Y con suerte lees unos cuantos libros teóricos que te servirán como maná del cielo para la autoayuda guionística.

También, no hay que olvidarlo, aprenderás de la amargura de ver que muchos de los académicos de esa escuela cine, así como muchos alumnos de otras disciplinas cinematográficas (dirección sobre todo), desprecian tu capacidad como escritor, y lo que es peor: desprecian, mutilan, plagian tus ideas y obras. 

Estudiar en una escuela de guión es estar en total disposición de recibir unos cuantos golpes en el hígado durante un par de años, curtiendo tu resistencia y capacidad de aguante para la vida laboral de guionista, mucho más difícil de lo que cualquiera, cuando está en una escuela de guión, se imagina. Aún así, yo soy defensor de las escuelas de cine: en los estrenos de los cortos y de las pelis de los demás (nunca de las tuyas) se da, se regala, se toma mucho alcohol gratis.

            ¿Entonces? Entonces, estimado Alejandro, te recomiendo hagas teatro, estudies teatro, te metas en la piel del actor, del bailarín, del que luego va a salir a escena o se va a poner delante de la cámara no sólo a defender tu texto, tu guión, sino a algo mejor: a darle calor, color, matices, vida, a hacer de él (tu guión) su obra artística, a sublimarlo.

            Un guionista que no conoce las necesidades dramáticas de los actores y de las actrices, está tan cojo como un actor o una actriz que premedita, que con su mala interpretación se adelanta a lo que acontece en el guión, a la acción dramática, eliminando toda posibilidad de sorpresa y giro muchas veces tan bien ideada por los guionistas o dramaturgos.

Y eso es mucho peor que llenar de chingaos, de pinches, de hostiasputas si estamos en Aspaña, los diálogos, rompiendo cómo no, el ritmo y la musicalidad que un buen “parlamento” –incluso el político-, debe tener.

            Por último sólo recuerda esta cosa, es el personaje el que te da el conflicto y la estructura narrativa donde éste se desarrolla, y no al revés. Si quieres crear buenos personajes, aprende a ponerte en sus zapatos, o mejor, aprende a que ellos se pongan en los tuyos. La locura, como el teatro, el cine y el guión, siempre es vocacional.